{"id":4316,"date":"2021-05-10T10:27:00","date_gmt":"2021-05-10T10:27:00","guid":{"rendered":"http:\/\/desres20.netornot.at\/?p=4316"},"modified":"2021-05-10T12:42:43","modified_gmt":"2021-05-10T12:42:43","slug":"mensch-natur-hybride-im-animationsfilm","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/desres20.netornot.at\/?p=4316","title":{"rendered":"Mensch-Natur-Hybride im Animationsfilm"},"content":{"rendered":"\n

Im Animationsfilm werden seit jeher Menschen und Natur abgebildet. Doch abseits von klassischer Darstellung werden auch immer wieder Mischformen von Mensch und Natur gezeigt. In entsprechender Fachliteratur wurden diese Hybride bislang weitestgehend vernachl\u00e4ssigt. Dies k\u00f6nnte daran liegen, dass die Gesamtheit der m\u00f6glichen Mischformen bislang noch nicht erkannt bzw. zumindest noch nicht benannt wurde. Aus diesem Grund wird hier ein Ansatz eines Modells zur Kategorisierung von Mensch-Natur-Hybriden im Animationsfilm vorgestellt.<\/p>\n\n\n\n

Solche Mischformen lassen sich generell in zwei Gruppen kategorisieren: optische sowie symbolische Mensch-Natur-Hybride.<\/p>\n\n\n\n

1. Optische Mensch-Natur-Hybride<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Unter dieser Art der Mischform versteht man, dass optische Elemente des Menschen mit jenen der Natur verschmelzen. “Optisch” umfasst hierbei jedoch die gesamte visuell wahrnehmbare Erscheinung, also nicht nur das Aussehen an sich, sondern auch die Bewegung eines solchen Hybridwesens. <\/p>\n\n\n\n

Das Aussehen der singenden Blumen in Alice im Wunderland<\/em> deutet zwar leicht auf einen menschlichen Charakter hin, doch viel st\u00e4rker wird dieser durch die anthropomorphen Bewegungen und nicht zuletzt durch das gesprochene Wort (bzw. Gesang) vermittelt. <\/p>\n\n\n\n

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Singende Blumen in Alice im Wunderland<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Diese Mischform ist zumeist besonders leicht als solche erkennbar, je nachdem wie stark die einzelnen Komponenten von Mensch und Natur ausgepr\u00e4gt sind. <\/p>\n\n\n\n

Weiters kann man solche optischen Mensch-Natur-Hybride noch hinsichtlich der zeitlich Best\u00e4ndigkeit ihrer Form unterteilen. Denn w\u00e4hrend manche Mensch-Natur-Hybride den gesamten Film hinweg die selbe Mischform beibehalten, kann sich diese bei manch anderen im Laufe des Films ver\u00e4ndern. Daraus ergeben sich Permanent-Optische und Metamorphisch-Optische Mensch-Natur-Hybride als Unterkategorien.<\/p>\n\n\n\n

1.1 Permanent-Optische Hybride<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Permanent-Optische Mensch-Natur-Hybride zeichnen sich dadurch aus, dass sie den gesamten Film \u00fcber in Form eines Mischwesens auftreten. Ausschlaggebend dabei ist, dass die Elemente aus Mensch und Natur stets als solche erkennbar sind, unabh\u00e4ngig vom Grad der Hybridisierung bzw. dem “Mischverh\u00e4ltnis”.<\/p>\n\n\n\n

Beispiele f\u00fcr solche anthropomorphen Naturwesen ist etwa der baumartige Groot in Guardians of the Galaxy<\/em>, die Steinriesen in Frozen 2<\/em> oder der \u00e4hnlich steinerne Puck in der animierten Live-Performance Dream<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Groot in Guardians of the Glaxy<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Steinriesen in Frozen 2<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Steinerner Puck in Dream<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

1.2 Metamorphisch-Optische Hybride<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Metamorphisch-Optische Mensch-Natur-Hybride hingegen zeichnen sich dadurch aus, dass sie ihre Form im Laufe des Films ver\u00e4ndern. Diese Ver\u00e4nderungen k\u00f6nnen recht unterschiedlich sein und reichen vom simplen “erwachen” bis zu einer ganz grundlegenden Ver\u00e4nderung der Form. <\/p>\n\n\n\n

Gro\u00dfmutter Weide in Pocahontas <\/em>oder die singenden Blumen in Alice im Wunderland<\/em> sind nicht dauernd beseelte Pflanzen. Es handelt sich dabei um Pflanzen, die lediglich zu einem gewissen Zeitpunkt etwas menschliches annehmen – in diesem Fall ein Gesicht sowie anthropomorphe Gesichts- und K\u00f6rper-Bewegungen. Im Gegensatz dazu kann man bei den Steinriesen in Frozen 2 <\/em>auch im schlafenden Zustand die menschlichen Elemente erkennen.<\/p>\n\n\n\n

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Gro\u00dfmutter Weide in Pocahontas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Entgegen zum simplen “erwachen” von Hybriden legen andere Filmbeispiele einen gro\u00dfen Fokus auf die Metamorphose selbst. In Caminho Dos Gigantes<\/em> etwa ist diese Metamorphose vom Menschen zum Baum ein zentrales Element des Filmes und unterstreicht das Thema des Kreislaufes des Lebens. <\/p>\n\n\n\n

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Metamorphose in Caminho Dos Gigantes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2. Symbolische Mensch-Natur-Hybride<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bei einer symbolischen Hybridisierung werden Mensch und Natur nicht auf visueller, sondern auf einer symbolischen Bedeutungsebene miteinander verkn\u00fcpft. Daher ist diese Mischform nicht sofort als solche erkennbar, sondern ergibt sich erst durch den Kontext des Filmes. <\/p>\n\n\n\n

Bei symbolischen Hybriden wird die Identit\u00e4t eines menschlichen Filmcharakters aufgesplittet auf sowohl die urspr\u00fcnglich visuelle, menschliche Darstellung, als auch auf die Repr\u00e4sentation durch ein Element der Natur. So kann etwa eine Pflanze, aber auch ein gesamter Wald oder das Meer symbolisch f\u00fcr einen Filmcharakter bzw. einen Teil davon stehen. <\/p>\n\n\n\n

In einer Vielzahl von Filmen wird ein (abwesender) Charakter mittels eines Props symbolisch repr\u00e4sentiert – und somit auch oftmals in Form von Elementen der Natur, wie etwa einer Blume oder einem Baum. In The Tree<\/em> pflegt und besch\u00fctzt der Vater einen Baum, der ihn an seine verlorene Tochter erinnert. Die Beziehung des Vaters zum Baum ist symbolisch gleichzusetzen mit jener zu seiner Tochter.<\/p>\n\n\n\n

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Vater pflegt den Baum in The Tree<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Der Kurzfilm Sonder <\/em>bedient sich im gro\u00dfen Ausma\u00df an symbolischer Hybridisierung. So etwa steht die Blume, die der Protagonist auf seiner Reise mit sich tr\u00e4gt, f\u00fcr seine Geliebte, die er verloren hat. \u00c4hnlich wie in The Tree<\/em> steht hier ein Prop f\u00fcr einen gesamten anderen Menschen bzw. f\u00fcr die Beziehung zu diesem Menschen.<\/p>\n\n\n\n

Das das gesamte Outdoor-Environment in Sonder<\/em> hingegen steht f\u00fcr den Seelenzustand des Protagonisten bzw. den Prozess seiner Trauerverarbeitung – sprich einen Teil seiner eigenen Identit\u00e4t. So muss er sich etwa durch einen Schneesturm k\u00e4mpfen, bricht in ein Loch im Boden und gelangt so in einen dunklen Wald – sein dunkelstes Inneres, wo er durch Ranken bedroht wird und sich seiner Trauer stellen muss<\/p>\n\n\n\n

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Bedrohung durch Ranken in Sonder<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Weitere Filmbeispiele:<\/strong><\/p>\n\n\n\n