{"id":4161,"date":"2021-03-14T18:32:20","date_gmt":"2021-03-14T18:32:20","guid":{"rendered":"http:\/\/desres20.netornot.at\/?p=4161"},"modified":"2021-03-14T18:32:20","modified_gmt":"2021-03-14T18:32:20","slug":"das-ende-des-loudness-wars","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/desres20.netornot.at\/?p=4161","title":{"rendered":"Das Ende des Loudness Wars?"},"content":{"rendered":"\n

Der renommierte Mastering-Ingenieur Bob Katz<\/em> hat 2014 angek\u00fcndigt, der Loudness War<\/em> sei vorbei [1]. Und sp\u00e4testens nach der Einf\u00fchrung von Streaming-Diensten, die eine automatisierte Lautheitsanpassung an Musikst\u00fccken vornehmen, um alle Musiktitel ungef\u00e4hr gleich laut klingen zu lassen, k\u00f6nnte man behaupten, der Loudness War geh\u00f6rt der Vergangenheit an. Aber werden seit der Einf\u00fchrung von Lautheitsnormalisierungen auch tats\u00e4chlich wieder dynamischere Masterings erstellt und was genau ist der Loudness War?<\/p>\n\n\n\n

Der sogenannte Loudness War beschreibt den seit den 80er Jahren andauernden Trend Musik in ihrer Dynamik immer st\u00e4rker einzuschr\u00e4nken, um eine m\u00f6glichst hohe Lautheit zu erzielen. Dabei basiert der Loudness War auf dem Ph\u00e4nomen, dass lautere Musikst\u00fccke im Vergleich zu leiseren als besser wahrgenommen werden, worauf Mastering-Ingenieure eine m\u00f6glichst hohe Lautheit auf Kosten des Dynamikumfangs anstrebten, um sich so von der Konkurrenz abzuheben. [2] <\/p>\n\n\n\n

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Abbildung 1: Verlauf der durchschnittlichen Durchschnittspegel bzw. Dynamikumf\u00e4nge von Musikst\u00fccken \u00fcber die Jahre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Den H\u00f6hepunkt des Loudness Wars markiert das Album “Death Magnetic” von Metallica<\/em> aus dem Jahr 2007, das einen gro\u00dfen medialen Aufschrei erzeugte, weil dessen Dynamikumfang so gering war, dass es von vielen Fans stark kritisiert wurde. Vor allem beim Vergleich mit der dynamischeren und weniger lauten Version desselben Songs im Videospiel Guitar Hero 3 zeigte sich, dass das offizielle Album-Mastering durch die extrem geringe Dynamik als schlechter wahrgenommen wird. Extrem komprimierte Musikst\u00fccke werden oft als “uninteressant”, “erm\u00fcdend” und “flach” beschrieben. [1, 3, 4]<\/p>\n\n\n\n

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Abbildung 2: Vergleich der Album Version des Songs “The Day That Never Comes” mit der Guitar Hero Version<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Um dem Loudness War entgegenzuwirken hat die europ\u00e4ische Rundfunkunion Empfehlungen und Normen ausgesprochen, die dazu gef\u00fchrt haben, dass Programme und Werbungen bei vielen Radio- und Fernsehsendern wieder dynamischer wurden und geringere Lautheitswerte aufwiesen. [5]<\/p>\n\n\n\n

Streaming-Dienste, wie Spotify, Apple Music, Youtube usw., haben eine automatische Lautheitsanpassung entwickelt, die die Lautheit eines Musikst\u00fccks misst und auf einen eigens definierten Wert regelt. Das hat zur Folge, dass Musikst\u00fccke, die einen deutlich h\u00f6heren Lautheitswert aufweisen als der von den Streaming-Diensten festgelegte, um einen bestimmten Wert abgesenkt werden, sodass er mit dem definierten Wert \u00fcbereinstimmt. Gemessen wird in einer speziell entwickelten Messskala f\u00fcr Lautheit, welche die Einheit LUFS (Loudness\u00a0Units relative to\u00a0Full\u00a0Scale) festgelegt hat. [6, 7, 8] <\/p>\n\n\n\n

Da Streaming inzwischen die popul\u00e4rste Form des Musikh\u00f6rens ist, sollte dies eigentlich zur Folge haben, dass Mastering-Ingenieure in der heutigen Zeit Musikst\u00fccke wieder weniger stark komprimieren und einen h\u00f6heren Dynamikumfang zulassen, da zu laute Musik ohnehin runterreguliert wird. [9]<\/p>\n\n\n\n

Allerdings sieht man anhand der meisten popul\u00e4ren Werke der letzten Jahre, dass viele Masterings dennoch stark komprimiert sind, um hohe Lautheiten zu erzielen. Vereinzelt gibt es allerdings auch in der Popmusik Ausnahmen, die den Schritt wagen, dynamischere Musiktitel zu ver\u00f6ffentlichen. Lady Gagas<\/em> Song “Shallow”, der 2019 f\u00fcr einen Grammy nominiert wurde und auch ein weltweiter Erfolg wurde, z\u00e4hlt zu diesen. [10]<\/p>\n\n\n\n

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Quellen:<\/p>\n\n\n\n

[1] https:\/\/www.soundonsound.com\/techniques\/end-loudness-war<\/a><\/p>\n\n\n\n

[2] https:\/\/www.deutschlandfunknova.de\/beitrag\/loudness-war-lauter-ist-besser<\/a><\/p>\n\n\n\n

[3] https:\/\/audiomunk.com\/the-past-and-future-of-the-loudness-war\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[4] S. 18 https:\/\/unipub.uni-graz.at\/obvugrhs\/download\/pdf\/335378?originalFilename=true<\/a><\/p>\n\n\n\n

[5] https:\/\/www.soundandrecording.de\/tutorials\/loudness-war-interview-mit-lautheitsforscher-rudi-ortner\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[6] https:\/\/www.bonedo.de\/artikel\/einzelansicht\/spotify-und-das-ende-des-loudness-war.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

[7] https:\/\/blog.landr.com\/de\/was-sind-lufs-lautstaerkemessung-erklaert\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[8] https:\/\/artists.spotify.com\/faq\/mastering-and-loudness#my-track-doesn’t-sound-as-loud-as-other-tracks-on-spotify-why<\/a><\/p>\n\n\n\n

[9] https:\/\/www.ifpi.org\/our-industry\/industry-data\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[10] https:\/\/www.nytimes.com\/2019\/02\/07\/opinion\/what-these-grammy-songs-tell-us-about-the-loudness-wars.html<\/a>


Bilderquellen:<\/p>\n\n\n\n

Abbildung 1: S. 14 https:\/\/unipub.uni-graz.at\/obvugrhs\/download\/pdf\/335378?originalFilename=true<\/a><\/p>\n\n\n\n

Abbildung 2: https:\/\/audiomunk.com\/the-past-and-future-of-the-loudness-war\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Der renommierte Mastering-Ingenieur Bob Katz hat 2014 angek\u00fcndigt, der Loudness War sei vorbei [1]. Und sp\u00e4testens nach der Einf\u00fchrung von Streaming-Diensten, die eine automatisierte Lautheitsanpassung an Musikst\u00fccken vornehmen, um alle Musiktitel ungef\u00e4hr gleich laut klingen zu lassen, k\u00f6nnte man behaupten, der Loudness War geh\u00f6rt der Vergangenheit an. Aber werden seit der Einf\u00fchrung von Lautheitsnormalisierungen auch<\/p>\n